{"id":12271,"date":"2026-08-12T18:09:10","date_gmt":"2026-08-12T18:09:10","guid":{"rendered":"https:\/\/artsolido.com\/?p=12271"},"modified":"2026-10-08T13:01:16","modified_gmt":"2026-10-08T13:01:16","slug":"dos-donaciones-una-historia-del-arte-cubano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artsolido.com\/es\/2026\/08\/12\/dos-donaciones-una-historia-del-arte-cubano\/","title":{"rendered":"Dos donaciones, una historia del arte cubano"},"content":{"rendered":"



Coleccionismo, filantrop\u00eda y continuidad del arte cubano en el Museum of Arts & Sciences de Daytona Beach<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"En la historia de una colecci\u00f3n muse\u00edstica, una donaci\u00f3n significa mucho m\u00e1s que la incorporaci\u00f3n de un conjunto de objetos. Supone trasladar obras del \u00e1mbito privado al patrimonio p\u00fablico y, de alguna manera, decidir qu\u00e9 parte de una cultura permanecer\u00e1 disponible para las generaciones futuras. En el caso del Museum of Arts & Sciences (MOAS) de Daytona Beach, Florida, dos donaciones realizadas con m\u00e1s de seis d\u00e9cadas de diferencia permiten observar no solo la evoluci\u00f3n del arte cubano, sino tambi\u00e9n una tradici\u00f3n de coleccionismo y filantrop\u00eda cubana fuera de la Isla.<\/p>\n\n\n

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Leopoldo Roma\u00f1ach (1862 – 1951) Cabeza de Estudio, 1926, Oil on canvas<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n


La primera ocurri\u00f3 en 1957, cuando el entonces presidente de la Rep\u00fablica de Cuba, Fulgencio Batista<\/strong>, y su esposa, Marta Fern\u00e1ndez Batista<\/strong>, donaron un importante conjunto de arte cubano a la ciudad y al pueblo de Daytona Beach. La segunda pertenece a nuestro tiempo y tiene como protagonista al coleccionista Leonardo Rodr\u00edguez<\/strong>. Separadas por m\u00e1s de sesenta a\u00f1os y por circunstancias pol\u00edticas y sociales radicalmente diferentes, ambas donaciones convergen hoy en una misma instituci\u00f3n y establecen un di\u00e1logo que recorre buena parte de la historia moderna y contempor\u00e1nea de Cuba.<\/p>\n\n\n\n


Una colecci\u00f3n cubana fuera de <\/strong>Cuba<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La relaci\u00f3n de Batista con Daytona Beach antecede a la donaci\u00f3n. Despu\u00e9s de concluir su primer per\u00edodo presidencial en 1944, estableci\u00f3 all\u00ed una residencia y mantuvo durante a\u00f1os una relaci\u00f3n cercana con la ciudad. En 1957, \u00e9l y Marta Fern\u00e1ndez Batista entregaron al museo un importante conjunto de pinturas y objetos relacionados con la historia y la cultura cubanas. La inscripci\u00f3n que todav\u00eda recuerda el gesto se\u00f1ala que la colecci\u00f3n fue entregada a \u201cla ciudad y al pueblo de Daytona Beach\u201d.<\/p>\n\n\n

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View of the Cuban Art Gallery<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de cualquier valoraci\u00f3n pol\u00edtica sobre Batista, cuya trayectoria incluye una presidencia constitucional y el golpe de Estado de 1952, la donaci\u00f3n debe considerarse tambi\u00e9n dentro de la historia del coleccionismo y el mecenazgo cultural cubano, en la que Marta Fern\u00e1ndez Batista ocupa un lugar importante. La colecci\u00f3n original reuni\u00f3 aproximadamente cincuenta pinturas y m\u00e1s de cuarenta objetos y continu\u00f3 creciendo mediante nuevas adquisiciones y donaciones hasta formar un conjunto de alrededor de 150 obras.<\/p>\n\n\n\n

Entre los artistas representados aparecen nombres fundamentales como Leopoldo Roma\u00f1ach, Armando Garc\u00eda Menocal, V\u00edctor Manuel, Eduardo Abela, Carlos Enr\u00edquez, Amelia Pel\u00e1ez, Ren\u00e9 Portocarrero, Mirta Cerra, Sand\u00fa Dari\u00e9 y Guido Llin\u00e1s. Despu\u00e9s de 1959, este conjunto adquiri\u00f3 una importancia hist\u00f3rica adicional. La Revoluci\u00f3n transform\u00f3 las instituciones culturales y la propiedad privada en Cuba; colecciones fueron nacionalizadas, familias abandonaron el pa\u00eds y numerosas obras comenzaron una nueva existencia fuera de la Isla. La colecci\u00f3n de Daytona, sin embargo, hab\u00eda llegado antes y qued\u00f3 convertida involuntariamente en una suerte de c\u00e1psula del tiempo anterior a aquella fractura hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n


M\u00e1s de sesenta a\u00f1os despu\u00e9s<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n

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View of a work by Aldo Men\u00e9ndez, part of the new donation made by collector Leonardo Rodr\u00edguez<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Leonardo Rodr\u00edguez reuni\u00f3 durante m\u00e1s de veinte a\u00f1os una extensa colecci\u00f3n, con especial atenci\u00f3n al arte cubano y cubanoamericano. En 2016 decidi\u00f3 abrir parte de aquella experiencia privada al p\u00fablico con la creaci\u00f3n del Kendall Art Center, concebido como espacio para exposiciones, publicaciones y colaboraciones con artistas, museos e instituciones acad\u00e9micas.<\/p>\n\n\n\n

Desde entonces, Rodr\u00edguez y su colecci\u00f3n han desarrollado colaboraciones con diversos museos de Florida, as\u00ed como con instituciones nacionales de relevancia, entre ellas el Smithsonian Institution en Washington, D.C. Esta actividad se ha extendido tambi\u00e9n al \u00e1mbito internacional, con proyectos y colaboraciones en pa\u00edses como M\u00e9xico, Espa\u00f1a y Brasil, entre otros. M\u00e1s que mantener una colecci\u00f3n confinada al espacio privado, Rodr\u00edguez ha buscado ponerla en circulaci\u00f3n, utilizarla como instrumento de intercambio cultural y ampliar la presencia del arte cubano dentro de contextos muse\u00edsticos y acad\u00e9micos.<\/p>\n\n\n

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Ivone Ferrer, La Historia del Tabaco, 2019, mixed on canvas, 40 x 60″<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Entre esas colaboraciones, la establecida con el Museum of Arts & Sciences adquiri\u00f3 una relevancia particular. La relaci\u00f3n produjo dos exposiciones. Beyond the Plate<\/em> present\u00f3 una selecci\u00f3n de platos, murales e instalaciones de la Rodriguez Ceramics Collection, explorando la cer\u00e1mica como territorio de experimentaci\u00f3n art\u00edstica contempor\u00e1nea. Posteriormente, Women Artists in the Rodriguez Collection<\/em> reuni\u00f3 obras de mujeres artistas de distintas generaciones y lenguajes, mostrando tambi\u00e9n la diversidad del arte cubano y de su di\u00e1spora.<\/p>\n\n\n\n

Estas exposiciones establecieron un di\u00e1logo entre una colecci\u00f3n privada dedicada al arte contempor\u00e1neo y una instituci\u00f3n que conservaba desde 1957 uno de los conjuntos hist\u00f3ricos de arte cubano m\u00e1s significativos fuera de la Isla. De esa relaci\u00f3n surgi\u00f3 un gesto de mayor permanencia: la donaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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Carlos Luna, 1814 AP, Match, 2018, Gouache & charcoal on amate paper, 39 \u00bc x 47\u201d<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En 2020, catorce pinturas de la Rodr\u00edguez Collection ingresaron en la colecci\u00f3n permanente de MOAS. El museo reconoci\u00f3 el conjunto como la donaci\u00f3n de obras m\u00e1s significativa recibida durante aquel a\u00f1o y la m\u00e1s importante de arte cubano en seis d\u00e9cadas. Entre los artistas representados se encuentran Lisyanet Rodr\u00edguez, Ivonne Ferrer, Milena Mart\u00ednez Pedrosa, Ciro Quintana, Noel Dobarganes, Jorge Santos Marcos, Adri\u00e1n Men\u00e9ndez, N\u00e9stor Arenas, Carlos Luna, Reynerio Tamayo, Aldo Men\u00e9ndez, Patricio Rodr\u00edguez, Maikel Dom\u00ednguez y Pedro \u00c1vila Gendis.<\/p>\n\n\n\n

La secuencia es significativa: colaboraci\u00f3n, exposici\u00f3n y finalmente donaci\u00f3n. Las exposiciones hab\u00edan creado un di\u00e1logo curatorial con los fondos hist\u00f3ricos de MOAS; la donaci\u00f3n convirti\u00f3 ese di\u00e1logo temporal en una relaci\u00f3n permanente. Si Marta Fern\u00e1ndez y Fulgencio Batista contribuyeron en 1957 a establecer un importante n\u00facleo hist\u00f3rico de arte cubano en Daytona Beach, m\u00e1s de seis d\u00e9cadas despu\u00e9s Leonardo Rodr\u00edguez hizo algo igualmente necesario: contribuir a su continuidad.<\/p>\n\n\n\n


Dos donaciones, una historia cubana<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n

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Ciro Quintana, Paisaje Tropical entre cocoteras y palmeras, 2019, oil on linen, 72 x 94″<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La donaci\u00f3n de 1957 preserv\u00f3 una representaci\u00f3n excepcional del desarrollo del arte cubano hasta mediados del siglo XX. La de Rodr\u00edguez extiende esa narrativa hacia finales del siglo XX y comienzos del XXI, incorporando otras generaciones, lenguajes y experiencias. Entre ambas existe una ruptura hist\u00f3rica decisiva: 1959.<\/p>\n\n\n\n

A partir de ese momento resulta imposible comprender plenamente el arte cubano \u00fanicamente desde los l\u00edmites geogr\u00e1ficos de Cuba. El exilio, la emigraci\u00f3n y la di\u00e1spora modificaron su mapa cultural. Miami se convirti\u00f3 en uno de los centros fundamentales de esa producci\u00f3n, y la incorporaci\u00f3n de artistas contempor\u00e1neos a MOAS reconoce que la historia del arte cubano continu\u00f3 desarroll\u00e1ndose simult\u00e1neamente dentro y fuera de la Isla.<\/p>\n\n\n

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Reynerio Tamayo, Jackie Robinson, 2018, mixed on canvas, 60×48″<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Aqu\u00ed aparece tambi\u00e9n la responsabilidad del coleccionista. Toda colecci\u00f3n privada nace de decisiones personales, afinidades y circunstancias particulares, pero algunas terminan adquiriendo una responsabilidad que supera a quien las reuni\u00f3. Poseer una obra y preservarla no son exactamente la misma cosa. Cuando una obra entra en un museo, deja de depender exclusivamente del destino de una persona o una familia y pasa a formar parte de una instituci\u00f3n dedicada a conservarla, estudiarla, exhibirla y hacerla accesible. Es all\u00ed donde el coleccionismo puede convertirse en filantrop\u00eda cultural.<\/p>\n\n\n\n

La comparaci\u00f3n entre ambas donaciones no pretende equiparar a los donantes ni las circunstancias hist\u00f3ricas que los rodean. Lo significativo es la continuidad de una pr\u00e1ctica: trasladar patrimonio art\u00edstico cubano desde la esfera privada hacia una instituci\u00f3n p\u00fablica. En ese gesto reside la verdadera conexi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n


Un museo, tres siglos<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n

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Ren\u00e9 Portocarrero (1912 – 1985) Figure in grey, 1957, oil on canvas<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

MOAS puede presentar hoy una historia del arte cubano que comienza en los siglos XVIII y XIX, atraviesa la academia, las vanguardias y la modernidad del siglo XX y alcanza las pr\u00e1cticas contempor\u00e1neas. Pocos museos fuera de Cuba pueden construir una narraci\u00f3n semejante desde su propia colecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Su importancia tampoco es exclusivamente museol\u00f3gica. Para estudiantes, investigadores y visitantes, estas obras presentan una Cuba que existe m\u00e1s all\u00e1 de la Revoluci\u00f3n, la Guerra Fr\u00eda y las tensiones pol\u00edticas entre La Habana y Washington: una cultura visual compleja, diversa y persistente. Las pol\u00edticas cambian, los gobiernos desaparecen y las generaciones se suceden, pero las obras permanecen.<\/p>\n\n\n

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Amelia Pel\u00e1ez (1896 – 1968) Naturaleza Muerta, 1955, Oil on canvas<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Entre Roma\u00f1ach, V\u00edctor Manuel, Amelia Pel\u00e1ez o Portocarrero y Ciro Quintana, Carlos Luna, Reynerio Tamayo, Ivonne Ferrer y las generaciones posteriores existe algo m\u00e1s que una distancia cronol\u00f3gica. Existe una historia de desplazamientos, rupturas y permanencias, pero tambi\u00e9n otra historia menos estudiada: la del coleccionismo cubano como forma de preservaci\u00f3n cultural.<\/p>\n\n\n\n

Vista desde esa perspectiva, la donaci\u00f3n de la Rodr\u00edguez Collection al Museum of Arts & Sciences no representa simplemente la incorporaci\u00f3n de catorce pinturas. Completa, actualiza y prolonga una narraci\u00f3n iniciada all\u00ed m\u00e1s de sesenta a\u00f1os antes. Dos donaciones, dos momentos radicalmente diferentes de Cuba y una misma instituci\u00f3n conservan as\u00ed una historia cubana que contin\u00faa.<\/p>\n\n\n\n

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En portada: Armando G. Menocal (1863\u20131942), Peasant Child (Ni\u00f1o campesino)<\/em>, 1936. \u00d3leo sobre tabla.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Coleccionismo, filantrop\u00eda y continuidad del arte cubano en el Museum of Arts & Sciences de Daytona Beach. En la historia de una colecci\u00f3n muse\u00edstica, una donaci\u00f3n significa mucho m\u00e1s que la incorporaci\u00f3n de un conjunto de objetos. Supone trasladar obras del \u00e1mbito privado al patrimonio p\u00fablico y, de alguna manera, decidir qu\u00e9 parte de una […]<\/p>\n","protected":false},"author":268445053,"featured_media":12494,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":"","advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"jetpack_seo_schema_type":"","_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"_jetpack_hide_featured_image":false,"_jetpack_featured_image_duplicate_dismissed":0,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[74554,28094],"tags":[177,273,258073,313121,10753,49557,1657,1752522,782537716,678,9727532,791008402,4249563,11420,3543,200],"class_list":["post-12271","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arts-culture","category-visual-art","tag-art","tag-blog","tag-cuban-art","tag-daytona-beach","tag-espanol","tag-fine-art","tag-florida","tag-fulgencio-batista","tag-henry-ballate","tag-history","tag-leonardo-rodriguez","tag-marta-fernandez-batista","tag-moas","tag-painting","tag-spain","tag-travel"],"jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p8lHqs-3bV","jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/artsolido.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/armando-g-menocal-1-1.jpg?fit=1438%2C1438&ssl=1","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12271","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/268445053"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12271"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12271\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12526,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12271\/revisions\/12526"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12494"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12271"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12271"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12271"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}