{"id":12701,"date":"2026-10-29T14:49:23","date_gmt":"2026-10-29T14:49:23","guid":{"rendered":"https:\/\/artsolido.com\/?p=12701"},"modified":"2026-10-29T17:14:25","modified_gmt":"2026-10-29T17:14:25","slug":"bernardo-de-galvez-de-malaga-al-capitolio-una-historia-de-independencia-contada-a-traves-del-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artsolido.com\/es\/2026\/10\/29\/bernardo-de-galvez-de-malaga-al-capitolio-una-historia-de-independencia-contada-a-traves-del-arte\/","title":{"rendered":"Bernardo de G\u00e1lvez: de M\u00e1laga al Capitolio, una historia de independencia contada a trav\u00e9s del arte"},"content":{"rendered":"
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Una catedral inacabada, un retrato pintado en La Habana y una pintura recuperada dos siglos despu\u00e9s revelan la extraordinaria contribuci\u00f3n de un general espa\u00f1ol al nacimiento de Estados Unidos.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"Hay historias que necesitan m\u00e1s de dos siglos para encontrar su lugar en la memoria de una naci\u00f3n. La de Bernardo de G\u00e1lvez es una de ellas. Nacido en 1746 en Macharaviaya, un peque\u00f1o pueblo de la provincia espa\u00f1ola de M\u00e1laga, este militar desempe\u00f1\u00f3 un papel fundamental en la independencia de Estados Unidos. Sin embargo, su historia no ha sobrevivido \u00fanicamente a trav\u00e9s de documentos militares, cr\u00f3nicas de guerra o reconocimientos oficiales. Tambi\u00e9n ha permanecido en la pintura, en la arquitectura y en im\u00e1genes que, con el paso del tiempo, han adquirido significados que sus propios creadores dif\u00edcilmente habr\u00edan imaginado.<\/p>\n\n\n\n

La torre inacabada de la Catedral de M\u00e1laga, el retrato realizado en La Habana en 1781 por el pintor cubano Jos\u00e9 Nicol\u00e1s de Escalera, una imagen cortesana del siglo XVIII tradicionalmente atribuida a Mariano Salvador Maella y la reproducci\u00f3n realizada por el malague\u00f1o Carlos Monserrate Carre\u00f1o, instalada en el Capitolio de Washington en 2014, permiten reconstruir una extraordinaria historia que conecta tres territorios fundamentales del mundo atl\u00e1ntico: Espa\u00f1a, Cuba y Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

En este recorrido, el arte deja de ser un simple testimonio visual para convertirse en protagonista de la recuperaci\u00f3n de una memoria hist\u00f3rica. La imagen de G\u00e1lvez, conservada y reinterpretada durante m\u00e1s de dos siglos, nos recuerda que la independencia estadounidense tambi\u00e9n se escribi\u00f3 en espa\u00f1ol, se organiz\u00f3 desde puertos del Caribe y encontr\u00f3 en la pintura una manera de permanecer viva.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1laga: una catedral y un destino americano<\/h2>\n\n\n\n

La Catedral de la Encarnaci\u00f3n de M\u00e1laga, conocida popularmente como La Manquita<\/em>, constituye una de las im\u00e1genes arquitect\u00f3nicas m\u00e1s reconocibles de Andaluc\u00eda. Su construcci\u00f3n, iniciada en el siglo XVI y prolongada durante los siglos posteriores, re\u00fane elementos renacentistas y barrocos que reflejan las transformaciones del gusto art\u00edstico y las aspiraciones monumentales de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n

La imponente torre norte, terminada en el siglo XVIII, contrasta con la torre sur, cuya construcci\u00f3n qued\u00f3 interrumpida. Esa asimetr\u00eda, que en otros edificios podr\u00eda considerarse una imperfecci\u00f3n, termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en uno de los rasgos m\u00e1s queridos y caracter\u00edsticos del perfil urbano malague\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

Durante generaciones, una tradici\u00f3n local ha relacionado la interrupci\u00f3n de las obras con la Guerra de Independencia de Estados Unidos. Seg\u00fan ese relato, parte de los recursos destinados a completar la Catedral fueron utilizados para ayudar a financiar el conflicto contra Gran Breta\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

La vinculaci\u00f3n econ\u00f3mica de las instituciones eclesi\u00e1sticas malague\u00f1as con aquella guerra tiene, adem\u00e1s, una dimensi\u00f3n hist\u00f3rica concreta. En 1780, el Cabildo catedralicio prest\u00f3 200.000 reales de vell\u00f3n a la Corona espa\u00f1ola para contribuir a la guerra contra Inglaterra, mientras que el obispo Jos\u00e9 Molina Lario aport\u00f3 otros 200.000 reales procedentes de sus rentas. La financiaci\u00f3n de la guerra y la historia de la construcci\u00f3n de la Catedral terminaron entrelaz\u00e1ndose en la memoria popular de M\u00e1laga.<\/p>\n\n\n\n

En 1997, la organizaci\u00f3n estadounidense Sons of the American Revolution<\/em> contribuy\u00f3 a perpetuar esa relaci\u00f3n mediante una placa conmemorativa dedicada a la participaci\u00f3n malague\u00f1a en la independencia americana.<\/p>\n\n\n\n

Desde una perspectiva art\u00edstica, La Manquita es un ejemplo fascinante de c\u00f3mo la arquitectura puede convertirse en depositaria de la memoria colectiva. Su torre inconclusa ha pasado a representar mucho m\u00e1s que un proyecto arquitect\u00f3nico interrumpido. Para generaciones de malague\u00f1os, tambi\u00e9n ha evocado la relaci\u00f3n de su ciudad con acontecimientos que cambiaron la historia del continente americano.<\/p>\n\n\n\n

En esa misma provincia, en Macharaviaya, hab\u00eda nacido Bernardo de G\u00e1lvez el 23 de julio de 1746. Su destino terminar\u00eda vinculando definitivamente el nombre de M\u00e1laga con la independencia estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

El general espa\u00f1ol que ayud\u00f3 a cambiar el destino de Norteam\u00e9rica<\/h2>\n\n\n\n

Cuando las trece colonias brit\u00e1nicas declararon su independencia en 1776, Bernardo de G\u00e1lvez fue nombrado gobernador interino de la Luisiana espa\u00f1ola, una extensa regi\u00f3n estrat\u00e9gica cuyo principal puerto, Nueva Orleans, controlaba el acceso al r\u00edo Misisipi.<\/p>\n\n\n\n

Desde aquella posici\u00f3n favoreci\u00f3 el suministro de armas, municiones y otros recursos destinados a los revolucionarios estadounidenses. Espa\u00f1a todav\u00eda no hab\u00eda entrado oficialmente en guerra contra Gran Breta\u00f1a, pero su colaboraci\u00f3n con los enemigos de la Corona brit\u00e1nica formaba parte de una estrategia internacional destinada a debilitar el poder ingl\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Cuando Espa\u00f1a entr\u00f3 en guerra contra Gran Breta\u00f1a en 1779, G\u00e1lvez inici\u00f3 una serie de campa\u00f1as que transformaron el equilibrio militar en el golfo de M\u00e9xico. Sus victorias en Baton Rouge, Natchez y Mobile permitieron desalojar a los brit\u00e1nicos de posiciones estrat\u00e9gicas y preparar una operaci\u00f3n de mayor envergadura: la conquista de Pensacola, en Florida Occidental.<\/p>\n\n\n\n

La importancia de estas campa\u00f1as fue reconocida por sus contempor\u00e1neos. George Washington estaba informado de la contribuci\u00f3n militar espa\u00f1ola. En una carta del 21 de junio de 1781 dirigida a Francisco Rend\u00f3n, representante espa\u00f1ol ante los revolucionarios, Washington felicit\u00f3 a Espa\u00f1a por la victoria de Pensacola y expres\u00f3 su convencimiento de que aquella operaci\u00f3n honrar\u00eda a G\u00e1lvez y a las tropas bajo su mando.<\/p>\n\n\n\n

La conquista de Pensacola, el 10 de mayo de 1781, tuvo lugar apenas cinco meses antes de la rendici\u00f3n brit\u00e1nica en Yorktown. La victoria espa\u00f1ola asegur\u00f3 el control de Florida Occidental y debilit\u00f3 considerablemente las posiciones brit\u00e1nicas en la regi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Pero entre Luisiana y Pensacola hubo una ciudad fundamental para comprender aquella victoria: La Habana.<\/p>\n\n\n\n

La Habana: el puente entre M\u00e1laga y la independencia estadounidense<\/h2>\n\n\n\n

Durante el siglo XVIII, La Habana era uno de los principales centros militares, comerciales y navales del Imperio espa\u00f1ol. Su bah\u00eda, protegida por fortalezas como el Castillo de los Tres Reyes del Morro y la fortaleza de San Carlos de la Caba\u00f1a, constitu\u00eda una de las instalaciones portuarias m\u00e1s importantes del Caribe.<\/p>\n\n\n\n

Aquella ciudad fortificada era tambi\u00e9n una expresi\u00f3n monumental del poder espa\u00f1ol en Am\u00e9rica. Sus murallas, edificios militares, plazas y construcciones religiosas reflejaban una sociedad que participaba activamente en las redes comerciales, pol\u00edticas y culturales del mundo atl\u00e1ntico.<\/p>\n\n\n\n

Fue precisamente desde La Habana donde Bernardo de G\u00e1lvez organiz\u00f3 una de las operaciones militares m\u00e1s importantes de su carrera.<\/p>\n\n\n\n

La campa\u00f1a contra Pensacola exig\u00eda reunir embarcaciones, soldados, artiller\u00eda, provisiones y recursos procedentes de diferentes territorios espa\u00f1oles. Cuba proporcion\u00f3 una parte fundamental de esa infraestructura, adem\u00e1s de hombres y recursos econ\u00f3micos.<\/p>\n\n\n\n

Un primer intento de expedici\u00f3n, realizado en octubre de 1780, qued\u00f3 desbaratado por un hurac\u00e1n. Sin embargo, G\u00e1lvez persever\u00f3 en su objetivo y, despu\u00e9s de nuevas negociaciones y preparativos, consigui\u00f3 organizar otra fuerza expedicionaria.<\/p>\n\n\n\n

El 28 de febrero de 1781, la expedici\u00f3n destinada a conquistar Pensacola parti\u00f3 de La Habana. La operaci\u00f3n culmin\u00f3 el 10 de mayo con la rendici\u00f3n de las fuerzas brit\u00e1nicas. Fue una de las mayores victorias espa\u00f1olas durante la Revoluci\u00f3n Americana.<\/p>\n\n\n\n

Cuba hab\u00eda desempe\u00f1ado un papel fundamental en aquel resultado. La Habana fue el centro de organizaci\u00f3n de la expedici\u00f3n y uno de sus principales puntos de abastecimiento. Las tropas y los recursos procedentes de la isla participaron en una campa\u00f1a que contribuy\u00f3 a transformar el equilibrio militar de Norteam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

La relaci\u00f3n de G\u00e1lvez con Cuba continu\u00f3 despu\u00e9s de la guerra. En 1785 asumi\u00f3 el gobierno y la Capitan\u00eda General de Cuba, antes de ser nombrado virrey de Nueva Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

Su paso por La Habana permite comprender c\u00f3mo la independencia de Estados Unidos fue tambi\u00e9n una historia caribe\u00f1a. Los hombres, los recursos y las decisiones que hicieron posible algunas de las victorias revolucionarias circularon por puertos que hoy pertenecen a pa\u00edses diferentes, pero que entonces formaban parte de una compleja red imperial.<\/p>\n\n\n\n

En ese contexto, La Habana no solamente particip\u00f3 en la historia militar de G\u00e1lvez. Tambi\u00e9n dej\u00f3 una de sus im\u00e1genes art\u00edsticas m\u00e1s importantes.<\/p>\n\n\n

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Jos\u00e9 Nicol\u00e1s de Escalera (1734\u20131804). Retrato de Bernardo de G\u00e1lvez, 1781. \u00d3leo sobre lienzo. La Habana, Cuba. Colecci\u00f3n Iberdrola. En pr\u00e9stamo a la National Portrait Gallery, Smithsonian Institution, Washington, D. C., desde 2026.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Jos\u00e9 Nicol\u00e1s de Escalera: el pintor cubano que retrat\u00f3 a G\u00e1lvez<\/h2>\n\n\n\n

En 1781, durante una de sus estancias en La Habana, Bernardo de G\u00e1lvez fue retratado por Jos\u00e9 Nicol\u00e1s de Escalera (1734-1804)<\/strong>, uno de los primeros grandes representantes de la pintura cubana.<\/p>\n\n\n\n

Escalera ocupa un lugar fundamental en la historia del arte de la isla. Formado dentro de la tradici\u00f3n pict\u00f3rica colonial, desarroll\u00f3 una producci\u00f3n vinculada principalmente al arte religioso y al retrato, en un momento en que los artistas nacidos en Cuba comenzaban a adquirir una presencia propia dentro de la cultura visual del territorio.<\/p>\n\n\n\n

Su obra est\u00e1 especialmente asociada a la decoraci\u00f3n de la iglesia de Santa Mar\u00eda del Rosario, cerca de La Habana, donde realiz\u00f3 algunas de las pinturas religiosas m\u00e1s significativas del per\u00edodo colonial cubano.<\/p>\n\n\n\n

El retrato de Bernardo de G\u00e1lvez, realizado al \u00f3leo sobre lienzo, constituye una obra particularmente interesante dentro de esa producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El militar aparece de pie, vestido con un elegante uniforme oscuro, profusamente decorado con bordados dorados. La casaca, las insignias y la postura del personaje responden a los c\u00f3digos tradicionales del retrato oficial, pero Escalera consigue dotar a la figura de una presencia individual que trasciende la representaci\u00f3n de su rango militar.<\/p>\n\n\n\n

G\u00e1lvez sostiene una carta cuyo contenido introduce una dimensi\u00f3n personal en la composici\u00f3n. El documento contiene un mensaje de su padre, Mat\u00edas de G\u00e1lvez, que lo felicita por sus \u00e9xitos y su ascenso militar. La carta funciona simult\u00e1neamente como atributo de reconocimiento, referencia familiar y testimonio de las aspiraciones sociales de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

La combinaci\u00f3n del uniforme, las condecoraciones y el documento construye una imagen donde convergen el prestigio militar, la posici\u00f3n pol\u00edtica y la identidad individual.<\/p>\n\n\n\n

Desde el punto de vista art\u00edstico, el retrato posee una importancia singular. Fue realizado por un pintor nacido en Cuba, dentro del ambiente cultural de La Habana y en el mismo a\u00f1o de una de las victorias que contribuyeron a la independencia estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

La pintura se convierte as\u00ed en un documento visual del papel que desempe\u00f1\u00f3 el Caribe espa\u00f1ol en la historia norteamericana.<\/p>\n\n\n\n

Pero existe otra dimensi\u00f3n especialmente reveladora: Escalera representa a G\u00e1lvez desde Am\u00e9rica, utilizando los c\u00f3digos del retrato europeo para mostrar a un protagonista de acontecimientos que estaban cambiando el destino del continente.<\/p>\n\n\n\n

En una \u00e9poca en que la pintura colonial todav\u00eda ocupaba un lugar secundario dentro de las narraciones tradicionales de la historia del arte, este retrato demuestra la importancia de los artistas americanos en la construcci\u00f3n de la memoria visual del mundo atl\u00e1ntico.<\/p>\n\n\n\n

La imagen de G\u00e1lvez no qued\u00f3 limitada a su representaci\u00f3n original. El retrato de Escalera sirvi\u00f3 de modelo para otras pinturas y grabados posteriores, ampliando su importancia dentro de la iconograf\u00eda del general.<\/p>\n\n\n\n

De La Habana al Smithsonian, 245 a\u00f1os despu\u00e9s<\/h3>\n\n\n\n

La pintura de Jos\u00e9 Nicol\u00e1s de Escalera permaneci\u00f3 durante m\u00e1s de cuatro generaciones en colecciones privadas. Su historia volvi\u00f3 a adquirir relevancia en 2026, cuando la National Portrait Gallery del Smithsonian, en Washington, anunci\u00f3 su presentaci\u00f3n p\u00fablica en Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

El retrato lleg\u00f3 mediante un pr\u00e9stamo de larga duraci\u00f3n de la Colecci\u00f3n Iberdrola, dentro de la iniciativa Unveiling Memories<\/em>, dedicada a recuperar y difundir la contribuci\u00f3n espa\u00f1ola e hispana a la independencia estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

El 2 de julio de 2026, coincidiendo con las celebraciones del 250 aniversario de la independencia, la obra comenz\u00f3 a exhibirse en la exposici\u00f3n Out of Many: Portraits from 1600 to 1900<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La incorporaci\u00f3n del retrato a la National Portrait Gallery posee un significado que va m\u00e1s all\u00e1 del reconocimiento a un militar espa\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n

La instituci\u00f3n, dedicada a contar la historia de Estados Unidos mediante las im\u00e1genes de las personas que contribuyeron a construirla, incorpor\u00f3 una pintura realizada en Cuba por un artista cubano.<\/p>\n\n\n\n

Para la historia del arte cubano, su presencia en Washington representa tambi\u00e9n una oportunidad excepcional de reconocimiento internacional. Una pintura creada en La Habana en el siglo XVIII participa ahora en el discurso de uno de los museos m\u00e1s importantes de Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

El retrato conserva una extraordinaria capacidad para conectar \u00e9pocas y territorios. Realizado en el Caribe espa\u00f1ol, vinculado a una campa\u00f1a militar desarrollada en Florida y conservado durante siglos en manos privadas, encontr\u00f3 finalmente su lugar en un museo estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

Desde esa perspectiva, la obra de Escalera constituye una de las piezas fundamentales para reconstruir la historia de G\u00e1lvez a trav\u00e9s del arte.<\/p>\n\n\n\n

Un retrato desaparecido y una promesa del Congreso de 1783<\/h2>\n\n\n\n

La importancia de Bernardo de G\u00e1lvez no pas\u00f3 inadvertida para los fundadores de la nueva rep\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n

Terminada la Guerra de Independencia, el Congreso estadounidense quiso incorporar su imagen a los espacios de representaci\u00f3n institucional.<\/p>\n\n\n\n

En mayo de 1783, Oliver Pollock, comerciante y colaborador de la causa revolucionaria, present\u00f3 un retrato del general espa\u00f1ol. Pollock hab\u00eda desempe\u00f1ado un papel importante como intermediario entre los revolucionarios estadounidenses y las autoridades espa\u00f1olas de Luisiana.<\/p>\n\n\n\n

El 9 de mayo de 1783, el Congreso acord\u00f3 aceptar la imagen para su exhibici\u00f3n en la sala donde se reun\u00edan sus representantes.<\/p>\n\n\n\n

El gesto ten\u00eda un significado pol\u00edtico y simb\u00f3lico considerable. En aquellos a\u00f1os, el retrato constitu\u00eda uno de los principales instrumentos de representaci\u00f3n p\u00fablica. Las im\u00e1genes de militares, gobernantes y personajes distinguidos contribu\u00edan a establecer una memoria visual de los acontecimientos y de quienes hab\u00edan participado en ellos.<\/p>\n\n\n\n

Que el Congreso quisiera conservar la imagen de un general espa\u00f1ol significaba reconocer su lugar entre los protagonistas de la independencia estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

Con el paso del tiempo, aquella pintura desapareci\u00f3 de la sede legislativa y su paradero qued\u00f3 sin esclarecer. La documentaci\u00f3n de 1783 conserv\u00f3, sin embargo, la memoria del reconocimiento.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s de dos siglos despu\u00e9s, investigadores de la Asociaci\u00f3n Cultural Bernardo de G\u00e1lvez, en M\u00e1laga, recuperaron aquella resoluci\u00f3n y promovieron una iniciativa para que el general espa\u00f1ol volviera a tener un retrato en el Congreso.<\/p>\n\n\n\n

La historia de una pintura desaparecida se convirti\u00f3 entonces en el comienzo de otra historia art\u00edstica.<\/p>\n\n\n

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Carlos Monserrate Carre\u00f1o. Retrato de Bernardo de G\u00e1lvez, 2014. \u00d3leo sobre lienzo. Reproducci\u00f3n de un retrato del siglo XVIII tradicionalmente atribuido a Mariano Salvador Maella. Capitolio de los Estados Unidos, sala del Comit\u00e9 de Relaciones Exteriores del Senado, Washington, D. C.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Mariano Salvador Maella y la imagen cortesana de G\u00e1lvez<\/h2>\n\n\n\n

Entre las representaciones hist\u00f3ricas m\u00e1s conocidas de Bernardo de G\u00e1lvez figura un retrato realizado hacia 1784, tradicionalmente atribuido al pintor valenciano Mariano Salvador Maella (1739-1819)<\/strong>, una de las figuras destacadas de la pintura espa\u00f1ola durante los reinados de Carlos III y Carlos IV. La atribuci\u00f3n ha sido objeto de revisi\u00f3n y la autor\u00eda de la obra contin\u00faa siendo discutida.<\/p>\n\n\n\n

El retrato pertenece a la tradici\u00f3n pict\u00f3rica oficial de la Ilustraci\u00f3n espa\u00f1ola.<\/p>\n\n\n\n

G\u00e1lvez aparece vestido con un uniforme oscuro, bordado en oro, que comunica su elevada posici\u00f3n militar y pol\u00edtica. Su actitud, la riqueza de las telas y la precisi\u00f3n de los detalles responden a una concepci\u00f3n del retrato donde la dignidad del personaje se expresa a trav\u00e9s de los atributos de su cargo.<\/p>\n\n\n\n

Maella desarroll\u00f3 una parte importante de su carrera dentro de la cultura art\u00edstica de la corte borb\u00f3nica. Sus retratos participaban de un lenguaje visual destinado a representar la autoridad y el prestigio de los personajes vinculados a la monarqu\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

La imagen de G\u00e1lvez se inscribe en ese mismo universo est\u00e9tico.<\/p>\n\n\n\n

Resulta interesante contrastar esta representaci\u00f3n con la realizada por Escalera en Cuba. Aunque ambas pertenecen al mundo del retrato oficial del siglo XVIII, surgieron en contextos culturales diferentes.<\/p>\n\n\n\n

La obra cubana est\u00e1 vinculada a la presencia de G\u00e1lvez en el Caribe y al momento hist\u00f3rico de sus campa\u00f1as militares. La pintura conservada en M\u00e1laga, por su parte, presenta al personaje mediante los c\u00f3digos de representaci\u00f3n del poder mon\u00e1rquico espa\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n

Ambas contribuyeron a construir la iconograf\u00eda del general.<\/p>\n\n\n\n

La pintura malague\u00f1a tendr\u00eda adem\u00e1s un destino inesperado: servir\u00eda de modelo para el retrato que finalmente ocupar\u00eda un lugar en el Capitolio de Washington.<\/p>\n\n\n\n

Carlos Monserrate: la reproducci\u00f3n que devolvi\u00f3 a G\u00e1lvez al Capitolio<\/h2>\n\n\n\n

La recuperaci\u00f3n del retrato de Bernardo de G\u00e1lvez en el Congreso estadounidense comenz\u00f3 a tomar forma durante las primeras d\u00e9cadas del siglo XXI.<\/p>\n\n\n\n

Investigadores de la Asociaci\u00f3n Cultural Bernardo de G\u00e1lvez hab\u00edan localizado documentaci\u00f3n relacionada con la decisi\u00f3n del Congreso de 1783.<\/p>\n\n\n\n

En 2013, Teresa Valcarce, espa\u00f1ola residente en Washington, conoci\u00f3 aquella historia y comenz\u00f3 a promover las gestiones necesarias para que el reconocimiento se hiciera realidad.<\/p>\n\n\n\n

La asociaci\u00f3n malague\u00f1a impuls\u00f3 entonces la creaci\u00f3n de una nueva pintura basada en el retrato hist\u00f3rico tradicionalmente atribuido a Mariano Salvador Maella.<\/p>\n\n\n\n

El encargado fue Carlos Monserrate Carre\u00f1o<\/strong>, pintor malague\u00f1o que realiz\u00f3 una reproducci\u00f3n al \u00f3leo de aquella obra.<\/p>\n\n\n\n

Conviene distinguir las dos pinturas hist\u00f3ricas involucradas en este episodio. El retrato presentado por Oliver Pollock ante el Congreso en 1783 hab\u00eda desaparecido y su paradero segu\u00eda siendo desconocido. La obra realizada por Monserrate no era una copia de aquella pintura perdida, sino una reproducci\u00f3n de otro retrato antiguo de G\u00e1lvez, conservado por una familia malague\u00f1a y tradicionalmente atribuido a Maella.<\/p>\n\n\n\n

De esa manera, la nueva pintura recuperaba la imagen del personaje y permit\u00eda cumplir, mediante una obra contempor\u00e1nea, el antiguo prop\u00f3sito de los representantes estadounidenses.<\/p>\n\n\n\n

La reproducci\u00f3n fue trasladada a Washington gracias a la colaboraci\u00f3n de la Diputaci\u00f3n de M\u00e1laga y las gestiones de Teresa Valcarce, con el apoyo de representantes pol\u00edticos estadounidenses, entre ellos el senador Robert Men\u00e9ndez.<\/p>\n\n\n\n

El 9 de diciembre de 2014<\/strong>, el retrato fue instalado oficialmente en la sala de reuniones de la Comisi\u00f3n de Relaciones Exteriores del Senado estadounidense, dentro del Capitolio.<\/p>\n\n\n\n

Hab\u00edan transcurrido 231 a\u00f1os desde la decisi\u00f3n del Congreso de 1783.<\/p>\n\n\n\n

La historia posee una singular dimensi\u00f3n art\u00edstica. Una pintura realizada en la Espa\u00f1a del siglo XVIII, reinterpretada por un artista malague\u00f1o contempor\u00e1neo, termin\u00f3 cumpliendo una antigua decisi\u00f3n de los representantes de Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

La reproducci\u00f3n adquiri\u00f3 as\u00ed un valor hist\u00f3rico propio.<\/p>\n\n\n\n

No se trataba solamente de recuperar la imagen de un personaje. Se estaba utilizando la pintura para restablecer una continuidad entre el reconocimiento otorgado por los fundadores de la naci\u00f3n y la memoria institucional contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

La obra de Monserrate demuestra c\u00f3mo una imagen puede trascender su funci\u00f3n original para convertirse en instrumento de recuperaci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n

El pintor falleci\u00f3 el 4 de enero de 2025, poco despu\u00e9s de cumplirse el d\u00e9cimo aniversario de la instalaci\u00f3n de su obra en Washington. Su nombre qued\u00f3 unido a uno de los episodios m\u00e1s singulares de la presencia del arte espa\u00f1ol en las instituciones estadounidenses.<\/p>\n\n\n

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Unveiling of the portrait of General Bernardo de G\u00e1lvez at the U.S. Capitol, Washington, D.C., December 9, 2014. Teresa Valcarce, who spearheaded the initiative to fulfill the Congressional resolution of 1783, attends the ceremony.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un ciudadano estadounidense nacido en M\u00e1laga<\/h2>\n\n\n\n

El mismo a\u00f1o en que el retrato de Carlos Monserrate lleg\u00f3 al Capitolio, Bernardo de G\u00e1lvez recibi\u00f3 uno de los reconocimientos m\u00e1s excepcionales que puede conceder Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

El 16 de diciembre de 2014<\/strong>, apenas siete d\u00edas despu\u00e9s de instalarse la pintura, el presidente Barack Obama firm\u00f3 la Ley P\u00fablica 113-229, mediante la cual se concedi\u00f3 a G\u00e1lvez la ciudadan\u00eda honoraria estadounidense a t\u00edtulo p\u00f3stumo.<\/p>\n\n\n\n

La ley reconoci\u00f3 expresamente su contribuci\u00f3n a la Revoluci\u00f3n Americana, el apoyo log\u00edstico proporcionado a los independentistas y sus campa\u00f1as militares contra Gran Breta\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

La ciudadan\u00eda honoraria es una distinci\u00f3n extraordinariamente infrecuente, concedida tambi\u00e9n a personalidades como Winston Churchill, el marqu\u00e9s de Lafayette y la madre Teresa de Calcuta.<\/p>\n\n\n\n

Para un hombre nacido en una peque\u00f1a localidad de M\u00e1laga, que hab\u00eda muerto en M\u00e9xico en 1786, el reconocimiento represent\u00f3 una peculiar culminaci\u00f3n de su trayectoria hist\u00f3rica: un militar espa\u00f1ol del siglo XVIII convertido, m\u00e1s de doscientos a\u00f1os despu\u00e9s, en ciudadano honorario de la naci\u00f3n cuya independencia hab\u00eda contribuido a conseguir.<\/p>\n\n\n\n

La coincidencia de ambos acontecimientos en diciembre de 2014, la instalaci\u00f3n del retrato en el Capitolio y la concesi\u00f3n de la ciudadan\u00eda, convirti\u00f3 aquel mes en un momento especialmente significativo para la recuperaci\u00f3n de su memoria.<\/p>\n\n\n\n

El arte como memoria de una independencia compartida<\/h2>\n\n\n\n

La recuperaci\u00f3n de Bernardo de G\u00e1lvez demuestra que la historia no permanece \u00fanicamente en los archivos, los documentos oficiales o las cr\u00f3nicas militares. Tambi\u00e9n sobrevive en las im\u00e1genes, en los edificios y en las obras de arte que atraviesan generaciones, transformando su significado con el paso del tiempo.<\/p>\n\n\n\n

En M\u00e1laga, la torre inacabada de una catedral conserva en la memoria popular el recuerdo de una guerra librada al otro lado del Atl\u00e1ntico. En La Habana, Jos\u00e9 Nicol\u00e1s de Escalera inmortaliz\u00f3 en 1781 al militar espa\u00f1ol cuya expedici\u00f3n hacia Pensacola hab\u00eda partido de aquella ciudad. En Espa\u00f1a, un retrato de la tradici\u00f3n cortesana contribuy\u00f3 a construir su imagen oficial. Y en Washington, Carlos Monserrate recuper\u00f3 esa representaci\u00f3n para devolver al general al espacio institucional que el Congreso estadounidense hab\u00eda querido reservarle m\u00e1s de dos siglos antes.<\/p>\n\n\n\n

Cada una de estas obras pertenece a una \u00e9poca y a un contexto art\u00edstico diferente, pero juntas permiten reconstruir una historia compartida que la distancia geogr\u00e1fica y el transcurso de los siglos hab\u00edan fragmentado.<\/p>\n\n\n\n

Cuba ocupa un lugar especialmente significativo en ese recorrido. La Habana no fue simplemente un puerto de tr\u00e1nsito para las tropas espa\u00f1olas, sino un centro fundamental desde el cual se organiz\u00f3 una de las victorias que contribuyeron a la independencia estadounidense. Que un pintor cubano haya dejado uno de los testimonios visuales m\u00e1s importantes de aquel protagonista constituye una aportaci\u00f3n extraordinaria a la historia art\u00edstica y cultural de Am\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

En 2026, cuando Estados Unidos celebra el 250 aniversario de su independencia, el retrato de Escalera en la National Portrait Gallery y el de Monserrate en el Capitolio permiten contemplar a Bernardo de G\u00e1lvez desde una perspectiva que trasciende la historia militar. Sus im\u00e1genes recuerdan que el nacimiento de aquella naci\u00f3n estuvo vinculado a otros pueblos, otras ciudades y otras tradiciones culturales.<\/p>\n\n\n\n

Existe, adem\u00e1s, una hermosa paradoja en esta historia. Una pintura que el Congreso quiso conservar desapareci\u00f3 con el tiempo, pero la voluntad de recordar al personaje sobrevivi\u00f3 a su p\u00e9rdida. Dos siglos despu\u00e9s, otra pintura ocup\u00f3 su lugar. Y mientras esa imagen contempor\u00e1nea recuperaba su presencia en el Capitolio, un retrato original pintado en La Habana comenzaba una nueva vida p\u00fablica en uno de los grandes museos de Washington.<\/p>\n\n\n\n

Nacido en Macharaviaya, protagonista de una campa\u00f1a organizada desde La Habana y convertido en ciudadano honorario de Estados Unidos, Bernardo de G\u00e1lvez pertenece hoy a una memoria hist\u00f3rica que une ambas orillas del Atl\u00e1ntico.<\/p>\n\n\n\n

Desde la arquitectura monumental de M\u00e1laga hasta la pintura colonial cubana y los salones del Capitolio, su historia demuestra que el arte no solamente representa los acontecimientos del pasado, sino que tambi\u00e9n puede rescatarlos del olvido, devolverles su dimensi\u00f3n humana y transmitirlos a las generaciones futuras.<\/p>\n\n\n\n

Porque las batallas terminan, los imperios desaparecen y las fronteras cambian, pero las obras de arte permanecen para recordarnos que la historia de una naci\u00f3n tambi\u00e9n se construye m\u00e1s all\u00e1 de sus fronteras.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Secci\u00f3n Viajes | Art-S\u00f3lido Magazine<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esta secci\u00f3n cuenta con el patrocinio de Gran Apple Tour<\/a><\/strong>, compa\u00f1\u00eda especializada en visitas guiadas y experiencias culturales en la ciudad de Nueva York. Este auspicio refleja su compromiso con la difusi\u00f3n de la historia, el arte y la cultura, as\u00ed como con el reconocimiento de las contribuciones espa\u00f1olas al desarrollo hist\u00f3rico y cultural de nuestra Am\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

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Una catedral inacabada, un retrato pintado en La Habana y una pintura recuperada dos siglos despu\u00e9s revelan la extraordinaria contribuci\u00f3n de un general espa\u00f1ol al nacimiento de Estados Unidos. Hay historias que necesitan m\u00e1s de dos siglos para encontrar su lugar en la memoria de una naci\u00f3n. La de Bernardo de G\u00e1lvez es una de […]<\/p>\n","protected":false},"author":116342439,"featured_media":12710,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_coblocks_attr":"","_coblocks_dimensions":"","_coblocks_responsive_height":"","_coblocks_accordion_ie_support":"","advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"jetpack_seo_schema_type":"","_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"_jetpack_hide_featured_image":false,"_jetpack_featured_image_duplicate_dismissed":12705,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[74554,792018194],"tags":[177,10753,792018195,678,4614,11420,200],"class_list":["post-12701","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arts-culture","category-viajes","tag-art","tag-espanol","tag-gran-apple-tour","tag-history","tag-new-york","tag-painting","tag-travel"],"jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p8lHqs-3iR","jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/artsolido.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Malaga.jpg?fit=930%2C660&ssl=1","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12701","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/116342439"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12701"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12701\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12746,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12701\/revisions\/12746"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12710"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12701"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12701"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artsolido.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12701"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}