{"id":3016,"date":"2020-10-02T21:18:05","date_gmt":"2020-10-02T21:18:05","guid":{"rendered":"http:\/\/artsolido.com\/?p=3016"},"modified":"2020-10-02T21:21:18","modified_gmt":"2020-10-02T21:21:18","slug":"almaguer-materia-y-poesia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artsolido.com\/es\/2020\/10\/02\/almaguer-materia-y-poesia\/","title":{"rendered":"Almaguer. Materia y Poes\u00eda"},"content":{"rendered":"

por Pedro de Ora\u00e1<\/p>\n\n\n\n

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La Torre, 2020, Steel, 116 x 36 x 36.\u201d Rodriguez Collection<\/p>\n\n\n\n

La presencia de una escultura est\u00e1 siempre asistida de un aura enigm\u00e1tica de la cual carecen las otras artes pl\u00e1sticas. La escultura, adem\u00e1s, es un todo en s\u00ed misma, un cuerpo que se basta en sus propios l\u00edmites. La pintura, en cambio, no puede salirse de su condici\u00f3n fragmentaria; es un segmento de la realidad o la irrealidad que intenta representar dentro de los lados de su espacio ortogonal o del formato que fuere: la composici\u00f3n concentrada en esos lindes no concluir\u00e1 nunca ah\u00ed, podr\u00edan sus detalles terminales extenderse hacia virtuales \u00e1reas colindantes donde plasmar su continuidad no conclusiva,,, \u00bfNo se dice por esto que el cuadro es una ventana? S\u00f3lo se mira a trav\u00e9s de una ventana una toma parcial del vasto mundo. En este sentido, la escultura es m\u00e1s libre (por aut\u00f3noma): no se mira a trav\u00e9s de ella, se mira directamente a ella, pues condensa en s\u00ed todo referente o significante: he ah\u00ed en su desnuda compacidad su misterio, su nimbo: si nos acercamos y nos detenemos ante ella, se har\u00e1 visible en doble instant\u00e1nea: interior y exterior son lo mismo, y en tanto la veamos, tambi\u00e9n seremos su objeto de posesi\u00f3n. Estas y otras disquisiciones suscitan las esculturas fant\u00e1sticas de Mario Almaguer.<\/p>\n\n\n\n

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Guerrero, 2013, Steel, 70 x 24 x 10.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Su obra en metal \u2013con un sello personal muy definido si se compara con sus tallas en madera, sujetas a ese estilo cuyas ra\u00edces est\u00e1n en el culto a la escultura africana–, es en efecto cautivante por el vigor de su caudal fantasioso. Entes oriundos de otro sistema planetario, zoomorfoa y fitomorfoa, recios herrajes que parecen mimetizar el bestiario de un orbe y un tiempo desconocidos, armaduras tot\u00e9micas que nos avisan del prototipo b\u00e9lico de esas civilizaciones extraterrestres de arribo inminente. Pero estas figuras escult\u00f3ricas no inspiran rechazo, no hay en ellas agresividad ni su apariencia es grotesca; al contrario, se les percibe cierto aire de graciosa naturalidad, elegancia de formas y l\u00edneas a\u00fan si aparecen salientes tubulares (rematados por disquillos o esferillas como para \u201cno herir\u201d), y que traducen en la bondad emanante de sus construcciones el principio de rigor artesano mas la voluntad de hacer belleza por el autor.<\/p>\n\n\n\n

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La calidad del acabado prestigia sus metales y a quien los crea; es el pensamiento ordenado del escultor el que insufla esa serena estabilidad, que no fr\u00edo equilibrio, de las piezas, diversas de volumen y posturas, favorecidas a veces de ligeras inclinaciones como si fuesen a levantar vuelo. Pero el movimiento no es un concepto adicional al proceso configurativo de sus esculturas sino nada m\u00e1s como actitud, erguimiento, elevaci\u00f3n. Almaguer, definitivamente no es un escultor que haya elegido el recurso cin\u00e9tico \u2013tal el caso de su connacional Osneldo Garc\u00eda, tambi\u00e9n ejecutor de metales–, como extensi\u00f3n de su propuesta expresiva. Por ser est\u00e1tica su escultura no es menos sugestiva: nos comunica con suficiencia, perfecci\u00f3n preciosista de la materia y carga po\u00e9tica de su imagen. Ese pensamiento organizado de hacedor de formas es asimismo receptor de la intuici\u00f3n po\u00e9tica que las anima.<\/p>\n\n\n\n

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Serie Pendulous 4, 2012, Steel, 19 x 22 x 10.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Se siente aqu\u00ed, literalmente, la trasmisi\u00f3n de una po\u00e9tica como estado de creaci\u00f3n (lo que en otros es falsa proposici\u00f3n, etiqueta ret\u00f3rica), y ello con fuerza constante y procreaci\u00f3n pr\u00f3vida. Si indagamos en casos paralelos (sin incurrir en inoportunas comparaciones: s\u00f3lo para establecer una evidencia), apenas encontrar\u00edamos aceptables ejemplos \u2013Henry Moore: Head with Helmet (1950), David Smith: Voltri Bolton (1960), o los stables de Alexander Calder–, en la conversi\u00f3n de la materia met\u00e1lica en un hecho est\u00e9tico. De Almaguer esperaremos siempre felices respuestas.<\/p>\n\n\n\n

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Ojo, 2017, Steel, 19 x 18 x 6.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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OFF THE WALL: Mario Almaguer  |  Oct 2, 2020<\/strong> – Nov 12, 2020<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dedicada a preservar la historia y la importancia del arte cubano, Kendall Art Center \/ Rodr\u00edguez Collection muestra la obra de Mario Almaguer, quien ha establecido los principios clave de un lenguaje visual con implicaciones globales que van m\u00e1s all\u00e1 de la isla y su di\u00e1spora.<\/p>\n\n\n\n

Kendall Art Center 12063 SW 131st Ave, Miami, Fl 33186 United States<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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